（原刊於Yahoo電影）

在公共運輸系統極為發達的日本，多數日本人都依賴電車作為通勤上學的主要交通工具，而在極其擁擠的上下班高峰時段，由於來往的乘客流量實在多到不堪負荷，往往還得依賴車站員工在即將關閉的車門外使盡吃奶力氣推擠，才能把乘客都順利塞進電車。此時車內往往擁擠得人人動彈不得、彼此緊緊相依至前胸貼後背，想要轉動脖子或挪動身軀都稍嫌困難。

在此種獨特的通勤交通情況下，電車痴漢現象變成日本這數十年來一大層出不窮、防不勝防的社會難題。一來，若欲抓出那一隻肆無忌憚的鹹豬手究竟來自何方，在如此擁擠的車廂內，企圖辨明色狼正身實在太過困難；再者，女性受害者遭受調戲後往往不願在大庭廣眾之下公然求救，以免招致身旁他人的異樣目光，多半選擇忍氣吞聲了事。也至於，過去以來的日本社會風氣多是鼓勵弱勢女性主動挺身而出，不須顧忌顏面問題而將色狼繩之以法。

直到近年來，日本社會風氣竟又為之丕變。少數女性竟看準了男性乘客被指控為色狼後不敢為自己辯護，深怕醜聞傳到公司或家裡後臉上無光，遭到妻子家人白眼相向不說，嚴重的話更可能就此丟了飯碗。這些女性恐嚇者便吃定了這些男性上班族只能啞巴吃黃蓮不敢反擊的弱點，開始在電車上四處物色肥羊，一口咬定他們對自己施以輕薄非禮，揚言要一狀告上法院。在男性百口莫辯、又害怕吃上官司之下，幾萬塊日幣的私下和解金不費吹灰之力便輕鬆落入她們的口袋。

Read more

（原刊於Yahoo電影）

自四零年代好萊塢黑色電影（Film Noir）發揚以來，至《教父》三部曲而攀至巔峰，直至今日，以黑幫與犯罪為題材的電影早已多不勝數。然而這些黑幫電影多半是經過戲劇渲染後的產物，說是歌頌、禮讚或許顯得言過其實，但某種程度上此類黑幫電影呈現出的多是對以血洗血、言出必行的黑幫式作風，從中所衍生出的一種浪漫憧憬與嚮往。

就好比中國的武俠小說一樣，那是無數後輩影人藉由一個高度非日常性、非現實性的極端環境與規範下，將鏡頭對準了人們日常生活周遭中極為罕見、遊走在法律制度之外的奇人異士，如何在槍林彈雨與血流成河間撞擊出人性火花的特異場域，以及戲劇工具。

奪下今年坎城影展評審團大獎的《罪惡之城娥摩拉》則全然推翻了黑幫電影的定律慣例。

Read more