《駭人怪物》的故事大綱可以很輕易的用一段話帶過。受美國廢棄化學物所污染，在漢江中出現了一名來去無蹤、噬人無數的變種怪物，而為了拯救家族成員逃出異獸利齒，一個以開雜貨店維生、平凡無奇的韓國家庭，出發踏上狩獵怪物的探險。構想說簡單是簡單極了，但如何將這些隨處可見的材料以大火炒出一盤滋味鮮明的菜餚，就得要靠導演的功力了。

而駭人怪物讓觀眾走出戲院後仍胸腔躍動、喜不自勝、激動莫名的，就是那些無法化為文字言語的巧思細節。鮮少有這麼樣一部怪物災難片在兼顧驚悚、動作、懸疑、恐怖等商業元素之餘，還能如此徹底且明確地傳達出導演的意志，悄然隱身在每一個細膩的構圖分鏡框架背後、每一場追逐與逃亡之間。鬆與緊、靜與動的拿捏，空間走位的對應，確實已臻化境。

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這輩子長這麼大沒看過人彈起Bass Thumping來又Sweep又八指點弦，彈得比吉他還生猛有力，手技之強連加藤鷹都要甘拜下風了。

Q友情贊助面具一枚，但遊行者不是我。

在陰暗灰冷的地下軍工廠裡，機器聲不停轟隆作響，一枚子彈掉到傳送帶上。填上火藥與彈頭，裝入冰冷木箱，乘上了渡輪遠渡重洋，千里迢迢繞行了大半個地球，只為了鑽進某個非洲孩童的腦門裡。

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關於庫斯托力卡（Emir Kusturica）的電影，沒有人能解釋為何主角們身邊總帶著一整個管樂團隨處跑，無時無刻都沐浴在歡樂高揚的旋律之中；別管那一整窩亂蹦亂跳的小貓小狗小雞小鴨飛鴿驢子，也別問為什麼他們總是能一邊哭吼一邊嬉笑一邊大叫著擁抱然後一塊跌倒。

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一、

在好萊塢之外的電影世界，有幾個名字在文藝青年們間一提起來言必稱大師：高達、阿莫多瓦、侯麥，他們一丁點也冒犯不得，否則文藝青年們可是要跟你吹鬍子瞪眼睛、捲袖子勒脖子起來。你無法跟他們爭辯這些大師身為電影人的優缺點，其地位彷如神話一般不可動搖，絲毫的攻訐都可能被視為對電影史的挑戰與褻瀆。

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